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文艺夜画 THE CHINESE PAINTER靳 文 艺--中 国 最 早 实 现 单 人 徒 步 黄 河 全 程 考 察 壮 举 的 第 一 人 2/1/2007 靳文艺老师参加中国画院高研班2006.9.19中国文化报报讯 180余名从全国选拔的学员,10余位中国画名家导师，济济一堂，气氛热烈……2006年9月19日，在中国画研究院2006精英班、高研班开学典礼上，记者亲身感受到了中国画研究院在教育培训上的发展与成果。文化部教科司副司长王丰以及龙瑞、解永全、刘大为、姜宝林、周韶华、程大利、杜大恺、朱青生、李延声等出席了开学典礼并分别致辞，开学仪式由该院副院长卢禹舜主持。http://www.ccdy.cn/pubnews/481807/20060926/502790.htm 靳文艺老师现在就读中国画研究院高研班，国家画院曾来德工作室。
9/27/2006 书画家靳文艺先生新风格作品面市了2006.5.18书画家靳文艺先生新风格作品面市了。。。
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近日，靳文艺作品《塞外古城》获中国画家邀请展中被评为优秀奖靳文艺创作的中国画作品《塞外古城》最近在中国美术家协会《美术》杂志社主办的“西部风韵”中国画家邀请展中被评为优秀奖。以宣传西部，推介陕西，再现西部壮美河山与神韵及 讴歌西部为主旋律的《西部风韵》中国画名家邀请展系列活动全面启 动。该展事由中国美术家协会《美术》杂志社和省文化厅主办，省文 化经济交流协会承办。这次征稿对象以中国画名家为重点，以西部人 文和自然为描绘对象，其中山水画为主，花鸟和人物画为辅。 1/25/2006 靳文艺国画作品交易说明我们的邮寄方式有:快运、空运和海运。
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12/28/2005 靳文艺52岁,号"黄子","戈今文一","清寂斋主".
12/27/2005 Introduction of jin art and literatureThe painting is learnt at 52-years old and title "Yellow Co", "1 of the this sentences", and "It is master ..chilly making it.. in the shop of ..silence.. B" .1968 beginning of the year of the jin art and literature. The landscape picture is learnt following the Todtodohashi teacher of the painter who took 1973 every year. The art of the master university of 1974-1976 years that includes it is connected and study is trained. It connects for 1984-1987 years by a Chinese picture of the Nanjing art school and study is trained. It excels, and it is large wing, and it is Umicri teacher to whom a Chinese picture teaches receiving Haaya. The director in the public office where the painting was delivered to the court of the book on the Carasumi city is held successively, and the jin art and literature is the sub-president of crow sea city Society for the Fine Arts it, the president of honor, and is a committee of the politics association in the crow sea city it, a committee of Ayaren, and a duty such as directors of the Inner Mongolia art society. It enters at the same time, < celebrity's of the art person in China large dictionary > is recorded, and state ceremonies such as < large dictionary of the celebrity of the world culture > how many.
jin文芸の52歳、号"黄子"、"戈今文の1"、"ひんやりとして静寂な部屋の主人".1968年初めは絵画を学ぶ.1973年年を取った画家の胡蔚橋先生に従って山水画を学ぶ.1974-1976年の含める師範大学の美術は結んで学習を研修する.1984-1987年南京芸術学院の中国画で結んで学習を研修する.中国画が受けるのは于張文を教える優れて、陳大羽、劉海栗先生. jin文芸は内モンゴル烏海市の本の宮廷に絵画を納入した役所の院長を歴任して、烏海市美術協会の副主席、名誉の主席、烏海市の政協委員、文聯の委員、内モンゴル美術協会理事などの職務.同時にも入って<中国の美術家の有名人の大きい辞典>を記録して、<世界の文化の有名人の大きい辞典>などの何冊もの大典.
jin 문예의 52세, 호"황자","과 지금 문장의 1","서늘해 고요한 방의 주인".1968년초는 회화를 배운다.1973 연연을 잡은 화가의 호울교선생님에 따라서 산수화를 배운다.1974-1976해가 포함하는 사범 대학의 미술은 묶어 학습을 연수한다.1984-1987해난징 예술 학원의 중국화로 묶어 학습을 연수한다.중국화가 받는 것은 우장문을 가르치는 뛰어나고, 친대 날개, 류해률선생님. jin 문예는 내몽고오해시의 책의 궁정에 회화를 납입한 관공서의 원장을 역임하고, 오해시 미술 협회의 부주석, 명예의 주석, 오해시의 정협위원, 문련의 위원, 내몽고 미술 협회 이사등의 직무.동시에도 들어가<중국의 미술가의 유명인의 큰 사전>을 기록하고,<세계의 문화의 유명인의 큰 사전>등의 몇권의 대전. 12/9/2005 文艺夜画网站新增了社区论坛功能,在此特别感谢西陆免费论坛的大力帮助文艺夜画网站新增了社区论坛功能,在此特别感谢西陆http://www.xilu.com/的大力帮助,同时也欢迎朋友们登陆注册. 12/6/2005 黑眼睛结合学校里美术教材的相关内容,在中高年级学生中开展了靳文艺山水画作品欣赏教学活动黑眼睛在2005年11月4日--12月4日,在乌达区小学中高年级学生中开展了<靳文艺山水画作品欣赏>教学活动,黑眼睛结合学校里美术教材的相关内容,用通俗的方法给同学们介绍了我市著名的国画家靳文艺先生的艺术历程和艺术风格,同时打印了400份靳文艺作品网站的网址推广给了同学们. 11/24/2005 文艺夜画网站新增了来客留言功能,在此特别感谢深海美人鱼的技术帮助您可以向下滚动网页,看到"向文艺夜画留言"点击就有留言的界面.
在此特别感谢深海美人鱼的技术帮助............
11/23/2005 黑眼睛工作室诚接全国各书画团体、画廊、书画家及书画收藏者代理销售其书画作品为满足各书画团体、画廊、书画家及书画收藏者代理销售其书画作品的要求，特做以下规定。
一、 代理范围 1、国内外有一定知名度书画家的作品；极具发展潜力的中青年书画家的作品。 2、书画团体、画廊、书画收藏者的书画作品。 二、 代理方式 1、书画家直接委托的代理：书画家直接委托的代理分为全部代理和部分代理两种形式。 (1)凡需本网站代理的书画家，先将本人艺术简介、作品照片、原作一件，邮寄或直接送达本网站艺术部。10天内，会将评定结果通知本人； (2)经评定，本网同意代理的书画家，将通知来我处考察，双方同意后，签定《签约书画家作品代理协议》，并请公证机关公证； (3)属全部代理的书画家，已经签约，其作品由本网站全权代理销售，年内保证实现双方约定的最低销售额。书画家不得再对他人销售； (4)属部分代理的书画家，签约后向本网站提供3至5幅代销作品，根据销售情况，及时提供作品； (5)作品成交后5日内通知书画家，并将成交款项汇入书画家所指定的帐户； (6)凡与我处签定《签约书画家作品代理协议》的书画家，即为《黑眼睛网》签约书画家，享受该协议所规定的有关待遇。 2、书画社团、画廊、书画收藏者委托的代理：(1)将作品照片、作者艺术简介、作品保真的有关证件，邮寄或直接送达本网站艺术部；(2)如本网站同意代 理，即与委托方签定《书画作品代理协议》；(3)作品由委托方自存(特殊约定除外)。如有收购者，即通知委托方，双方自行交易，责任自负。 三、代理期限 代理期为一年。期满后，如需继续合作，可续签协议。(具体事宜详见合同约定) 四、有关费用 1、书画家直接委托的代理：(1)网页制作费300元。为书画家在本网站《网上展厅》和《收藏天地》同时推广介绍。《书画名家》刊发书画家300字以内的 艺术简介、个人照片，代销作品及个人代表性作品共8至10件，3000字左右的文章；《网上展厅》刊登全部代销作品并配以个人艺术简介和照片；(2)作品 成交后，《黑眼睛网》按成交价提取20％的佣金。 ２、书画社团、画廊、书画收藏者委托的代理：(1)本网站每幅代销作品收取宣传推介费100元；(2)按照作品委托代销的价格，提取10％的佣金。 黑眼睛网站http://spaces.msn.com/members/blackeyes2008 11/20/2005 重庆市渝中区《企业文明》杂志杨力斌在网易的留言我长期在公开发行80页全彩纸型版和网络版《企业文明》杂志“名人名作”栏目进行书画家作品欣赏介绍。在该杂志上介绍书画家作品欣赏，不收钱，杂志社只收书画家两幅小画做纪念。
如果内蒙古乌海市书画院靳文艺等书画家愿意，可以与我联系。我先后为重庆大学人文艺术学院江碧波院长、郭选昌院长、许世虎副院长，江苏省书法家协 会副主席阙长山，四川书法家协会副主席毛峰，重庆书法家协会主席周永健，日照市书画院副院长李秀林，河南省慈善书画院副院长高敬安，四川美术学院杜显清、 杨祖懿、王大同、李景方、林昌骏、邹昌义等很多高等艺术院校、书画院专业画家，教授级书画家作品拟写系列作品欣赏文章。网坛上的其他书画家愿意，也希望与 我加强联系。 联系地址：邮编400042，重庆市渝中区大坪长江二路77号《企业文明》杂志杨力斌。 11/15/2005 黄河文艺黄河全长5464公里，其长度在我国各大江河中仅此于长 江。黄河从源头东流，经青海、四川、甘肃、宁夏、内蒙古、山 西、陕西、河南、山东等九个省区，在山东省垦利县注入渤海。由地面径流分水线所包围的集水区域叫流域。黄河流域位于 北纬32°至42°，东经96°至119°之间，西起巴颜喀 拉山，东临渤海，北界阴山，南至秦岭，东西长约1900公里 ，南北约1100公里，流域面积为75.2万平方公里，大约 相当于三个英国的国土面积。若包括鄂尔多斯内流区面积，则为 79.4万平方公里。黄河的河段长和流域面积，因泥沙淤积， 河口延伸而处于不断变化之中。据地址学家考证，在距今6000万年至240万年这段时 间里，在“黄河流域”这一地区（当时还没有黄河），发生了强 烈的地质运动，区域地壳遭到破坏，被切割成若干大小不等的地 质块体。这些块体有的抬升，有的下沉。抬升者成为山脉，后来 多被风化剥蚀，逐渐夷平而成为高原；下沉者则贮水成湖，如华 北、汾渭、河套、银川等沉降盆地陷落成湖。随后的90万年里 ，这一地区发生了两次规模较大的冰川活动，气候寒冷、干旱， 大湖逐步萎缩、分割，全区出现若干大型湖盆及不计其数的小型 湖泊与湿地。这些古湖盆成为当地的地表水汇集区，并发育成各 自独立的内陆湖水系。古黄河就是在这些独立的内陆湖盆水系的 基础上初步演变而成的。
距今150万年至120万年这段时间里，这一地区气候转
从以上的描述看，黄河的年龄大约是120万岁以上吧！
从河源到内蒙古自治区托克托显的河口镇，是黄河的上游，
11/8/2005 如何确定字画的价值“黄金有价，艺术无价”，“艺术乃无价之宝”。这是过去人们对艺术价值的认识。不过，自艺术成为商品走向市场后，市场却用价格衡量艺术。从市场上看，影响名家字画价值的因素很多，如供求关系、广告宣传、归属经历、专家评议等。但从字画自身来讲，决定其价值主要有以下几方面：
一、书画家的名望 从某种角度讲，书画家的艺术水平和艺术地位集中地表现在社会名望。所谓名望，指的是名气，它在字画中的价值至关重要。名人字画，名人在先，字画在后，名头越大，市场地位越高，市场价格也高，这好比人们上街买衣服，名牌服装总要比杂牌来得昂贵。同样，在艺术市场上，像张大千、傅抱石、齐白石、徐悲鸿、李可染等大家，由于他们名气大、影响大，即使一平方尺画或是并不代表他们水平的应酬之作也动辄数万元，而一些小名头的精品，尽管艺术创作有相当的水准，也难同大家的一般作品价格相比。为此，笔者常常听到一些人为这些画家鸣不平。笔者认为，古往今来确有一批在艺术上有造诣、有风格的画家，他们生前甘居寂寞，不善应酬、交际，在社会上既没有一官半职，也没有显赫的地位，人们对他们也不太熟悉，像谢之光、张大壮、沈子丞就属此类。平心而论，他们的艺术水平确实很高，可惜，只因名气太小，从而导致其价位偏低。相反，有的画家艺术水平并不很高，但其作品照样在市场上屡屡高价成交。拿徐悲鸿来说，从艺术上讲，徐悲鸿很难同张大千、傅抱石、齐白石相提并论。但是，徐悲鸿在中国画坛的特殊地位、特殊影响支撑着其高价的走势，并与张大千、傅抱石、齐白石并驾齐驱，这恐怕同徐悲鸿名头大有着直接的关系。还需指出的是，有的名人尽管不是书画家，但作品照样在拍卖 场上有不俗的表现，如孙中山、蒋介石、梅兰芳、汪精卫等名人。从中可以看出名头大小对作品价值的影响。 二、内容与题材
字画的内容和题材也是影响其价值的重要因素。从拍卖场上看，画的价格要明显高于书法，这主要是画的创作要比书法来得复杂，难度也比书法大。那么在传统中国画中，又以山水最高，人物次之，花鸟第三。拿张大千和齐白石来讲，张大千是一位全能画家，山水、人物、花鸟无所不能、无所不精，在历年成交的作品中，他的山水画价格屡创佳绩，名列前茅，人物画次之，花鸟画第三，其市场作品价格层次相当清楚；齐白石作为一个花鸟大家，其花鸟成就可谓享誉海内外，他的作品在市场中仍然是以山水画最高，且行情普遍看好，他的《山水》册页曾在1995年翰海秋季拍卖会上创下517万元的当时齐氏拍卖的最高纪录，而他的人物画价格又比他的花鸟来得高。此外，在拍卖场上，我们常常可以看到：两幅作品尽管内容相同、尺寸大小相近、品相一样，但是成交的价格却相当悬殊，这主要是作品受题材的影响，藏家一般对吉祥、高雅、稀有题材会有极大的兴趣。吉祥题材大多集中在人物花鸟上，因为许多人物花卉动物的组合具有传统的比喻象征含义，如钟馗、佛像、寿星、牡丹、百合、杜鹃、荔枝、蟠桃等。高雅题材，大多集中于山水上，许多画家在创作中为抒发自己的情感，寄情于山水，通过山水之乐，摆脱世俗事务的烦恼，怡情养性，因而也颇受藏家的青睐。稀有题材主要指画家平时很少涉足的题材。如1997年中国嘉德拍卖会上推出了齐白石的一幅 《苍蝇》（9.7X7厘米 ），这是迄今为止发现的齐白石惟一一幅苍蝇题材的作品，也是最小的一幅画。众所周知，苍蝇作为害虫人人痛恨，但齐白石把苍蝇画得人见人爱，特别是画上齐白石的题跋妙趣横生，他说“庚申冬十月正思还家时也，四出都门道经保定客室有此蝇，三日不去，将欲此矣。老萍不能无情，为存其真……此蝇比苍蝇少大，善偷食，人至辄飞去，余好杀苍蝇，而不害此蝇，感其不犹人也”。此幅作品经过激烈竞争，最后以19.8万元成交，有人说，这是世界上最昂贵的一只苍蝇了。所以稀有题材也往往成为拍卖场上热点。 三、字画样式 字画样式也会影响作品的价值。中国字画的样式多种多样，有立轴、横幅、镜片、屏条、手卷、册页、对联、扇面等，其中立轴、横幅、镜片、屏条、对联主要适用于室内的装饰，手卷、册页、扇面则适用于案头展玩，而投资者和收藏者出于各种原因，往往各有所好。从市场上看，一般立轴高于横幅，纸本优于绢本，绫本为最下，立轴要在5尺以内，横披要在5尺以外，手卷以长1丈为合格，越长价值越高，册页、屏条为双数，册页以8开才算足数，越多越好，屏条以4面为起码数，16面为最终数。在市场上，有时同一画家的两幅作品如果一样精到，且品相、技法、题材相同，那么就要看它们尺寸大小和作品的样式，尺寸越大，价格越高，反之亦然。字画一般以册页、手卷的价格为最高，屏条次之。如傅抱石的经典之作《丽人行》手卷在1996年中国嘉德秋季拍卖会上以1078万元成交，创傅氏当年作品最高纪录；吴湖帆的代表作《如此多娇图》12开册页在1997年朵云轩秋季拍卖会上，以214万元成交，创吴氏作品当年最高纪录。当然这也不是绝对的，因为书画家对书画的样式各有所擅，有的擅画巨幅，有的只擅小幅，像张大千就擅画巨幅，陆俨少擅画册页、手卷，林风眠 擅画镜片，林散之擅书立轴，于右任擅书对联，自然他们的价格也就高。 四、作品的存世量
画家作品存世量的多少也会直接影响其价值。俗话讲“物以稀为贵”，像黄宾虹、陆俨少、谢稚柳等画家作品价格之所以还未到应有价格，与作品存世量过大有着密切的关系。而傅抱石、徐悲鸿、李可染、潘天寿等作品之所以能高价位成交是与其作品少分不开的，特别像李可染有“废画三千”之称。有人统计李可染作品存世量在千幅作品以内。不过也有例外的。如张大千、齐白石一生创作了难以计数的作品。但是，他们的作品在市场上一直处于最高层次。究其原因，一方面是因为他们画得太出色，另一方面他们成名早、影响大。 作者：纪 安 文章来源：书画经济网
收藏当代国画 须对艺术理解在世界性的艺术系统中，中国艺术有许多独到之处。而能够以一种文字的书写方式和笔迹的律动，表现出书者的情绪和审美的追求，从而使文字的书写升华为一种艺术的方式，这就是中国书法的奥秘。这种抽象的表现形式不仅丰富了中国的艺术，也为西方现代艺术的发展引为借鉴。与书法同源的中国画，同样表现出了它的独特性。其中山水画的自然观，摒弃了物理的自然，溪山行旅、潇湘奇观、富春山居、秋山草堂，都记录了画家的心象，而非纯自然的景象。中国的花鸟画则把西方人所忽略的花鸟虫鱼造就成特殊的绘画题材和特殊的绘画样式，使之在审美的领域焕发异彩，表现画家的心声。所谓梅兰竹菊的气节、松石的高风，正是人生的艺术写照。
中国绘画有着自己的审美理想和表现方式，其完整的体系就是中国画的传统。中国画艺术蕴涵了丰厚的哲学意念，以天人合一的艺术思维方式，把审美定位在形神、气韵等抽象的概念中，从而凝聚成一种与西方艺术大相径庭的东方精神。这一精神在当代中国画中的表现，有历史的继承，也有时代的发展。
中国画在千余年的发展历史中，历经了数次大的变革，每一个时代都有自己的主流艺术和形式。而在近代的发展过程中，中国画又因为社会的变革，表现出了史无前例的巨大变化，因此，所生发的与传统的关系问题，则成了新时代中人们所关注的焦点。面对当代中国画的现状，其风貌与历史相比已经发生了巨大的变化，那么，对于当代中国画的认识和理解，显然，不能局限在对传统中国画的认知之中。这种因为时代的变化所带来的艺术面貌的变化，以当代艺术鉴赏的整体需求为基础，带来了当代艺术鉴赏的新的内容，因此，不管从哪个层面上去理解，都提醒人们需要正视现实的变化。
在当代高速发展的经济支撑下，当代国画的收藏也是集一时之盛。尽管我们还没有看到像宋徽宗和他所处的时代那样，因为帝王的特别爱好和推动，带来了绘画艺术的发展以及收藏的兴盛这样一种发展格局，但是，今天在普及层面上的全民关注，则是史无前例的。无疑，当代国画收藏的背后也存在着许多问题，最重要的是藏家对于收藏的意义，更多的是着眼于增值这一经济问题之上。人们的热情在经济的蛊惑下，将本应对艺术的关注，沉寂在经济问题之后，各种成交价的误导和记录的突破，往往演化为一个公众的社会话题。这种公众性虽然对于当代中国画的发展起到一定的刺激作用，可是，潜移默化的影响则是这种社会化的问题转移了人们的视线，消解了艺术鉴藏的内在精神。
从历史上看，收藏有三个群体，即宫廷收藏、文人收藏与民众收藏。在这三个群体的关系中，虽然相对于宫廷，文人也在民众的范畴之内，可是，封建社会中的文人绝大多数为官，而从收藏意义上来说，民众则是指的那些基层的、没有文化的群体。中国的鉴藏文化中，最能与中国画传统相合的是文人收藏，正是文人收藏积淀了中国文化中特别的一个内容，也是形成中国鉴藏文化传统的一个重要的因素。宫廷收藏和民众收藏更多的是从财富的观点出发来积累财富，其中的宫廷收藏大都来自继承、进贡和搜刮；民众收藏则基本上是以继承为主。文人收藏虽然也有继承的部分，可是，多数则是在与当代书画家（文人）交往中的酬应和馈赠，因此，与具体作品相应的是收藏的典故和佳话。
当然，面对这样的收藏传统和收藏文化，今天很难达到那种境界，因为时代之变，传统的文化方式与社会形态之间的关系都在历史的发展中发生了变化，但是，正好像中国画传统的改变还需恪守发展中的底线一样，当代国画的鉴藏在时代的变化之中，也只有继承和发展中国画鉴藏文化的传统，才能使鉴藏在文化的浸泡中生发出令后人回味的趣事和佳话，为中国式的鉴藏文化增添时代的新的内容，同时也丰富当代国画作品的内涵。如此，鉴藏的过程因为文化的问题而增添了它的附加值，从而使当代文化的建设能够在经济问题之外表现出它的特别的意义。
无疑，这之中最需要的是对当代中国画的认知。认识和理解艺术有多种途径，书本的传授是一方面，而与艺术家的交流则是更为重要的方面，可是，我们今天难以和石涛、八大去交流，也难以和傅抱石、李可染去交流，与他们只能在历史的时空中神交，尽管这也是一种境界，可是，作为认识和理解则存在着时空的隔阂，存在着间接的局限性。当代鉴藏与当代画家的关系，基本上不存在时空的隔阂，在相关问题的直接性的交流中，可以减少认识和理解的难度。正是在这样一种现实中，使得当代收藏更多的是在当代的范围内，可以说，这是每一个时代的鉴藏特点，也是收藏的一般规律。
中国画的鉴藏，只有在当代的范围内，才有可能创造为后人所景仰历史，才有可能增加为后人所品味的佳话。
作者：陈履生 文章来源：《艺术市场》2005年第5期
中国江苏出版社将于近期推出--<靳文艺山水画作品集>将在全国各新华书店发售,靳文艺先生在首发式上将签名售书.
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